Les princesses sans divertissement de Sofia Coppola

scarlett.JPGUn roi sans divertissement est un homme plein de misère.” Blaise Pascal, Pensées.

On sait que Francis Ford Coppola s’est attaché dans la plupart de ses films à dresser le portrait de rois sans divertissement, un parrain interprété par Al Pacino qui meurt seul, abandonné des siens, un général de l’armée américaine interprété par Marlon Brando qui sombre dans la folie et se reconvertit en chef de secte au coeur de la jungle vietnamienne dans Apocalypse now (1979), un ancien chef de gang interprété par Mickey Rourke dans un monde qui a gardé le prestige de son nom, mais auquel il ne croit plus, dans Rusty James (1983), un comte roumain qui trompe son ennui en buvant le sang des vierges dans Dracula (1992)…

L’héritage principal du père Coppola à sa fille réside bien dans ces portraits de souverains sans divertissement, princesses chez Sofia Coppola qui trompent leur ennui dans les bras des garçons, étouffés par une famille trop étroite pour leurs rêves dans Virgin Suicides (2000), s’oublient en compagnie d’un homme qui a l’âge de leur père, perdue dans la mégalopole japonaise dans Lost in Translation (2004), ou s’égarent dans les fêtes de Versailles, ennuyée par la fonction de Reine de France dans Marie-Antoinette.

Rien ne m’agace autant que les histoires de jeune fille de bonne famille qui consomment leur ennui de boîtes de nuit en amourettes, mais je confesse une sympathie toute particulière pour les héroïnes de Sofia Coppola. Elles ne se plaignent pas d’une situation qu’elles n’ont pas choisie, elles cherchent sans illusion leur place en tâtonnant dans un monde qui n’a que faire de leur douceur, elles sollicitent la tendresse d’hommes plus gentils que la moyenne. Leur liberté a imposé certains des plus beaux portraits de femmes au cinéma depuis longtemps. Elle nous encourage à sortir les personnages féminins de la dialectique petite fille irresponsable/célibattante que nous impose trop souvent le cinéma contemporain.

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